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陶瓷裝飾工大賽決賽試題300道

文字:[大][中][小] 2018-10-19  瀏覽次數:307

陶瓷裝飾工大賽決賽試題300

 

一、判斷題180道(對的打”,錯的打“×”)

 說明:基礎知識(第1-40題)、工藝設計(第41-100題)、制作和檢驗部分(第101-180題)

  1.元代江西景德鎮已發展成為全國制瓷中心,所燒青花及釉里紅,開創了彩繪瓷新局面。√)

  2.青花瓷是以含鈷元素的礦物質為著色劑,在瓷器坯體上進行裝飾,再覆蓋一層玻璃釉,經高溫一次燒成的瓷器。√) 

  3.釉下五彩是江西景德鎮湖田窯的首創。×)

  4.半刀泥,陶瓷刻花技法名稱。景德鎮稱一邊深一邊淺的刻花技法為半刀泥。“半刀泥”刻花,是在繼承景德鎮宋代刻花裝飾工藝的基礎上而發展起來的。圖案紋飾則簡練明快,手法以印花、刻花和堆塑為主。其中“半刀泥”法的刻劃紋樣,每根線條都具有深淺變化,虛實相間,使圖案有凸起之感。刀法靈動跳脫,奔放瀟灑,輕快酣暢如行云流水,可謂鬼斧神工。其“如冰似玉”的藝術效果,成為當時陶瓷裝飾的一種主流。√)

  5.明代的陶瓷工藝,在裝飾上主要有青花和粉彩兩大類。×)

  6.最早真正意義上的瓷器在商代年代燒制成功。√)

  7.唐代的“唐三彩”是指以黃、綠、褐三色為主的彩色釉陶瓷。√)

  8.龍鳳麒麟是元代陶瓷最具有時代特點的裝飾題材,流露出漢族文人對于異族統治的不滿情緒和高潔心情。×)

  9.綜合裝飾是指使兩種或兩種以上的裝飾方法同時出現在裝飾畫面上的裝飾復合方法,它可使陶瓷裝飾花樣更加豐富,裝飾風格更具特色。√)

  10.粉彩瓷器釉上彩的一種。又名“軟彩”。是在康熙五彩的基礎上受琺瑯彩的影響而產生的新品種,以雍正時制作最精,故又有“雍正粉彩”之稱。√)

  11.古彩:又名硬彩,為別于清代粉彩,一般稱明代五彩和清代康熙五彩為古彩。√)  

  12.琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅,到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴,使琺瑯,這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。√)

  13.釉下五彩是在釉下青花和釉里紅的基礎上發展起來的。×)

  14.釉下五彩可以用各種圖案或繪畫等裝飾形式來表現,并運用各種分水方法平分或分出光暗深淺。√)

  15.瓷器釉上彩的一種。舊稱洋彩,光緒年間, “洋彩”亦稱“新彩”開始在景德鎮盛行,這種顏料色彩純正鮮艷,是一種低溫釉上彩繪顏料(燒成溫度約600℃—900℃)由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。√)

  16、從藝術風格來看,青花是以多色的深淺筆觸線條來表現出各種事物的形象,它與我國的國畫基本相似。√)

  17.青花始于元代,盛于明代。×)

  18.明代的青花加彩的裝飾表現方法,又可分為“斗彩”和“填彩”兩種。√)

  19.剔花是陶瓷器的傳統裝飾技法之一。指刻好紋飾后,把紋飾以外的部分剔去。流行于宋代北方山西、河南、河北和山東的各大窯系,以修武(今屬河南)當時峪窯的黑釉剔花瓷器最有代表性。以褐地襯托出潔白的紋飾最具特色。雁北地區(今屬山西)金元時期盛行剔花裝飾,以黑釉為主,在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾,獨具一格。√)

  20.青花的燒成溫度一般在950~1000℃。×) 

  21.釉里紅屬于釉上彩。×

  22.新彩是由古彩發展起來的。×

  23.釉上、釉中、釉下彩繪都可以采用手工繪畫,噴花,刷花,印花與貼花的方法。√)

  24.釉下彩的餐具沒有鉛中毒的問題。√)

  25.釉中彩的餐具一定沒有鉛中毒的問題。×

  26.粉彩、古彩和新彩,是中國創造發明的。×

  27.用金裝飾陶瓷屬于釉中彩。×

  28.陶瓷貼花紙的惟一功能是裝飾美化陶瓷。√)

  29.大膜貼花紙能取代小膜貼花紙。×

  30.大膜花紙只宜印折枝朵花及分段邊花。√)

  31.小膜花紙的成本比大膜花紙的成本低。√)

  32.小膜貼花紙只需在50~60℃的溫水中移貼瓷面,不受面積、器型弧度限制。√)

  33.按花紙的設計要求,鎘溶出量在0.5×10-6以下。√)

  34.貼硬質瓷、炻瓷的彩燒溫度為800~850℃。√)

  35.景德鎮稱一邊深一邊淺的刻花技法為半刀泥。√)

  36.堆貼又稱"塑貼"、"堆雕"、"堆塑"。是將印出或塑出的立體狀紋飾貼附在陶瓷的坯胎上,然后罩釉燒制而成的一種陶瓷裝飾技法。√)

  37.鏤雕工藝的繪制圖稿包括平面圖紙設計和坯體設計兩種。√)

  38.浮雕也稱“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑,從運用線條透視和空間透視的藝術手段來看,接近于繪畫。×

  39.陶瓷雕刻,分陶刻和瓷刻兩種。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻是用毛筆在坯體上打好墨稿,或先用蠟紙把書畫稿印在坯體上,然后再用刻刀依墨稿刻劃;刻底則是指直接用刀在坯體上刻劃。×

  40.瓷刻是在上釉燒成的素色瓷器上,用鎢鋼刀或金鋼石刀摟刻書、畫的一種技法。√)

  41.我國著名的宜興紫砂器是用一種名為高嶺土的黏土燒成。×)

  42.陶瓷彩繪以作畫種類分為國畫和西畫。×)

  43.貼花是印刷技術在陶瓷裝飾上的運用。√) 

  44.粉彩、古彩、斗彩、窯彩等都屬于陶瓷釉上彩繪。×)

  45.釉里紅的產生早于釉下青花,它的制作是由均窯紫紅斑釉引起的。√)

  46.釉里紅和青花都是用一種經高溫燒成后呈現暗紅色的礦物質顏料繪制而成的。×)

  47.青花的用料是一種礦物質粉末,本身沒有粘性,與水調合,容易沉淀。√)

  48.粉彩在傳統五彩的基礎上吸收借鑒了青銅器的制作工藝。×)

  49.粉彩和五彩的區別正確的是粉彩燒制溫度為800℃左右而五彩則為700℃左右。×)

  50.青花分水過程中,可以停滯,也可以根據情況來回添補,以達到完整的效果。×)

  51.青花寫意法先用料線勾畫輪廓,再用分水筆或羊毫筆按勾出的輪廓畫分染。×)

  52.青花調料水時,用湯匙把磨細的濕料適量置于碗內,加水調勻,然后加入大量開水攪動,見有泡沫泛起,才算調成熟料。√)

  53.晚清道光、咸豐年間出現了一種與粉彩裝飾工藝、風格相近的釉上彩瓷新品種古彩。×)

  54.在青花分水方面,首先對于分水的料色,必先試調準確,統一深淺的料色,才能使畫面的質量符合規格標準。√)

  55.青花調料水時,茶汁的濃淡與料水性質有關,茶汁太濃分水時不易下水,推不開;茶汁太稀,則作用不大,易跑水。√)

  56.青花料與水調和后便可以容易畫上線條,并且線條容易畫得均勻。√)

  57.粉彩繪畫的主要顏料主要成分珠明料與青花的色料相同在1300℃呈藍色,在750℃至850℃呈黑色。√)

  58.明代的陶瓷工藝,在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。五彩多為官窯燒造,青花多為民窯燒造。√)

  59.雪白在未燒前是粉白色,燒后呈乳白。×)          

  60.艷黑也稱特黑,彩繪時多用來畫人物頭發、眼睛還用作題畫寫字等呈色穩定。√)

  61.粉彩在填色前,需將類似花朵及人物衣著等要求凸起的部份先涂上一層玻璃白。√)

  62.釉上彩料的熔劑成份與彩料的鉛溶出無關。×

  63.顏料的選用原則:堿性顏料配酸性熔劑,酸性顏料配弱酸性熔劑。×

  64.釉中彩料是由顏料,膠結劑與描繪劑組成。×

  65.釉中彩熔劑成份可以是鉛硼硅酸鹽熔塊,也可以是無鉛硼硅酸鹽熔塊。√)

  66.鉛的溶出量與熔劑中的鉛含量成正比。×

  67.金裝飾使用的彩料只有金水(液態金)與粉末金兩種。√)

  68.在平面內裝飾圖紋上,可以大面積使用大紅——即鎬硒紅、深藍等。×

  69.設計菜盤用釉上貼花紙,宜用滿花、中心花,而不用邊花和朵花。×

  70.陶瓷貼花紙是印刷產品,其生產工藝可分為印前、印中和印后三個部分。√)

  71.陶瓷貼花紙是以專色套印為主,以四色疊印為輔。√)

  72.青色(C)、品紅色(M)、 黃色(Y)、黑色(K)的四色分色模式不是在任何彩色原稿上都可以用。√)

  73.四色疊印目前還無法完全再現彩色原稿的要求。√)

  74.釉中貼花紙快燒時間是60~90分鐘。√)

  75.圍塑時用手搓成的圓泥條,應蓋濕泥布,以保持塑性。√)

  76.利用浮雕的辦法堆雕,便于復制與生產。√)

  77.陶瓷雕塑肌理是借助于泥料來實現的。√)

  78.雕刻屬于減法,減就不能加。√)

  79.花卉多采用捏雕的手法制作。√)

  80.材質是重要的基礎,往往決定著工藝過程,并在一定程度上制約著雕塑藝術形式與內容的表現。√)

  81.陶瓷藝術設計更多傾向于陳列瓷、包裝陶瓷、日用陶瓷和衛生陶瓷設計 × 

  82.泥板成型可以是方形器型,也可制成扭曲、卷和等。但造型不能隨意,不能有自由的形態 × 

  83.泥條成型包括泥條盤筑成型、泥條豎立成型、泥條編織成型等√)

  84.青花分水料一般分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡五色√)

  85.釉中彩繪是先在坯體施釉前進行彩繪,后施釉燒制。 ×  

  86.貼花時粘貼液用得越多,花紙粘附力越強。 ×  

  87.釉上彩繪在燒制好的瓷板上進行陶瓷低溫顏料彩繪,在1000-1100度之間進行二次燒制或多次燒制 × 

  88.釉上貼花裝飾的粘貼液主要是酒精和水。√)

  89.“潮彩”筆法中大多運用“洗染筆法”,“陰陽筆法”“透光筆法”等表現技法√)

  90.現代陶藝借助獨特陶瓷材料,以個人的理念,視覺及手法,強化了藝術的概念,常淡化或取消使用功能。√)

  91.官窯器必須有眾所周知“金絲鐵線”、“聚珠贊珠”和“紫口鐵足”。 × 

  92.陶瓷裂紋的形成是由于胎與釉的膨脹系數不匹配產生的。√)

  93.釉里紅瓷是在瓷胎上用銅紅料著彩,然后施透明釉,用中溫一次性燒成的釉下彩瓷器。 ×  

  94.斗彩瓷又稱逗彩。在坯上先用青花料描繪部分花紋,后在釉上畫上與之相應的彩繪。青花與彩繪變化統一,上下斗合,故名“斗彩”。√)

  95.粉彩用膠水著色,五彩用油料著色 ×  

  96.彩瓷是用高溫或合成低溫陶瓷彩料,在瓷胎上進行加彩裝飾的藝術。√)

  97. 在燒制過程中,坯體規格造型的與相對不規則的造型較為容易變形。√)

  98.陶瓷裝飾中,刻花與劃花在層次感上,刻花凹凸感不明顯,而劃花凹凸感明顯。 ×  

  99.陶瓷裝飾技法不包括釉料裝飾 × 

  100.窯爐類型不同并不決定著作品的品質及藝術效果 × 

    101.陶瓷釉上彩與釉下彩都是陶瓷釉裝飾手法,又稱彩繪,因此制作材料、制作技法及燒成溫度大致相同。( × )

    102.釉上彩通常是在已燒成的白釉瓷器上進行彩繪,再經低溫固化材料而成。因此紋樣凸出易磨損,易受酸堿等腐蝕,通常不適用于飲食餐具。√)

    103.陶瓷釉上彩與釉下彩在制作前要先調制好色料,在調料時加水調制均勻即可。( × )

    104.采用釉上彩在瓷坯上進行山水畫的創作,可以用水料與油料相結合的方法來表現山水豐富的層次與細膩的筆觸,營造出畫面的虛實效果。√)

    105.陶瓷釉上彩裝飾中,由于水料與油料不相溶,無需等待前一步的著色是否完全干透,可以任意地進行點、染或跺拍,力度大小均可。( × )

    106、陶瓷貼花產品烤花后出現爆花現象是由于花紙本身質量的原因,與貼花手法及燒成等無關。( × )

    107.不同地區的釉上彩瓷,用料與工藝有相近也有區別,一般用油來調色,但也有用水調色的。√)

    108.陶瓷貼花紙是用于裝飾陶瓷的特種印刷品,由于陶瓷產品的大批量生產應運而生,最早是由中國開始生產制作的。( × )

    109.陶瓷貼花紙可分為釉上貼花紙、釉中彩貼花紙和釉下貼花紙,這是由于烤花溫度的不同而區分的。√)

    110.在貼制花紙時,可以根據造型需要進行貼制,不必考慮原先的設計意圖。( × )

    111.釉上餐具盤類貼花紙,宜用滿花、中心花與邊花,使得餐具更加美觀漂亮。( × )

    112.釉上或釉下貼花紙的貼制方法大致相同,都需要用水浸泡貼花紙與坯體。( × )

    113.陶瓷貼花紙裝飾,顏色表面有波浪狀不平坦的皺紋,原因是花紙沒有完全干透、有折痕或是烤燒溫度較低時顏色不能熔融在一起或是刮板、刮刀的壓力過大所致。

    114.貼花時花紙斷裂或破裂,是由于貼花時刮刀用力過猛所致,并與花紙干燥程度有關。( × )

    115.釉上小模花紙貼制的時候,應注意使用干凈的水浸泡花紙,并清潔干凈陶瓷表面。√)

    116.貼花紙時應該仔細、認真,花紙貼制平整無褶鄒即可,花紙下面的水不必考慮。( × )

    117.貼花紙的時候,花紙如果沒有完全與裝飾坯體結合好,花紙下面殘留的水和糊精,將會導致顏料烤燒后表面不平滑。√)

    118.刻剔花裝飾是在陶瓷半干或已干的坯體上進行的,刻剔花的起源可追溯到元代。(×)

    119.中國古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、吹釉、灑釉、輪釉七種。√)

    120.釉下彩繪制過程中,由于素燒坯體吸水較快,在接色時速度要快,必要時可以用清水筆濕潤之后再畫。√)

    121.釉下彩需要1200-1300左右的高溫二次燒成。(×)

    122.釉上彩需要700-800℃左右的低溫二次復燒而成。√)

    123.貼花紙裝飾,烤花溫度降低或提高,顏料都不能形成均一熔融的玻璃體,將會導致無光現象。(×)

    124.浸泡貼花紙的水要經常更換,貼花紙時還要擦干花紙表面的水,否則將會導致花紙裝飾圖案出現片狀無光或無光點。√)

  125.陶瓷貼花紙裝飾缺陷分析,顏料在烤燒后偏離了正常顏色,原因可能是使用了對溫度比較敏感的顏料,如果窯爐中溫度分布不均勻,對顏料的發色會有明顯的不利影響;也可能是烤花時裝窯密度太大,導致窯爐內溫度分布很不均勻。√)

  126.釉上彩與釉下彩裝飾完成之后,直接入窯燒成即可。(×)

  127.陶瓷釉上彩或釉下彩裝飾完成后,要入窯燒成,注意烤花前要先檢查并清除掉畫面上的污垢與色臟。√)

  128.陶瓷釉下彩是在素燒后的坯體上進行裝飾的,彩繪前需要清理或拋光打磨素胎表面,使其光滑平整。√)

  129.釉上彩繪有時會使用竹片削成的扒筆或鐵針筆,作用與料筆(勾線筆)相同,為了勾畫出的線條更流暢自然、富有力度。( × )

  130.青花和高溫顏色釉的燒制成熟,在中國陶瓷史上具有劃時代的意義,為明代瓷都景德鎮的形成奠定了基礎。√)

  131.裝窯時只要清理干凈窯內雜物,陶瓷產品放進窯爐即可,無需考慮是否碼放平整。(×)

  132.簡單區別釉上彩的與釉下彩的作品的顯著特征是燒成后表面的光滑與否,表面光滑平整的是釉上彩,表面凹凸不平的是釉下彩。(×)

  133.采用釉上(新彩)勾畫線條時,因為選用不同的調色劑,線條的效果會有所區別。一般來說,桃膠水料勾畫的線條比油料勾畫的線條精細。(×)

  134、樟腦油是繪制釉上(新彩)時的常用稀釋劑,因其揮發性強、易干,且具有較強的滲化性,會使鄰近的油色暈散炸開,因此可制作特殊的肌理效果。√)

  135.釉上(新彩)調料常用的乳香油,特點是性質柔潤、不易干、弱揮發性,畫面顏色渲染易平整勻凈、且不會影響彩繪的呈色效果。√)

  136.釉下彩裝飾完后,在燒成前還要施釉,施釉時間不限,釉層厚薄也不會影響畫面的正常效果。( × )

  137.釉下彩素坯繪制完成后,需要浸釉或噴釉才能燒成,通常在素坯表面施上一層透明釉,也可施深色釉。( × )

  138.青花瓷、釉下五彩瓷、斗彩瓷、琺瑯彩瓷都屬于釉下彩裝飾。( × )

  139.裝窯烤花時,應盡量保作品有均勻的間距,以滿足烤花過程中受熱均勻,氣流運行通暢,使作品燒制時溫差均勻。√)

  140.烤花到了降溫階段,關掉電源,拿掉爐門上的“望火孔”,讓其自然冷卻,當冷卻到300℃時就可以完全打開窯門了。( × )

141.提高烤花溫度可降低陶瓷制品的鉛溶出量.( √ )

142.凈瓷貼花可降低爆花缺陷.( √ ) 

143.貼花車間室內溫度應在30℃以上.( × )

144.貼花紙使用的酒精溶液,其濃度夏天比冬天要大些.( × )

145.陶瓷裝飾所用金水需放在陰涼干燥的地方保管.( √ )

146.貼花操作時,有缺陷的白瓷要及時挑出.√ )

147.新彩原名洋彩,是受外來影響而發展起來的一種彩繪方法.√)

148.在粉彩填色中,打玻璃白是一項重要的技法之一,它直接影響到彩繪畫面的質量和效果.√)

149.釉上裝飾中的圖案的繪制只能用古彩、新彩來表現,粉彩很難表現圖案效果.×)

150.“粉彩”因其燒成溫度較低,色彩清淡柔和,所以稱之為“軟彩”.√)

151.貼花操作時,花面要貼實﹑貼正,花距要合理. √)

152.貼花紙使用的酒精溶液濃度越高越好. ×)

153.陶瓷貼花有釉上貼花和釉下貼花之分.( √ )

154.小膜花紙也稱水轉移貼花紙. ( √ )

155.貼花操作時,花紙中的氣泡不會影響花面的質量. ×)

156. 貼花之前,需先將陶瓷器皿表面擦試干凈. ( √ )

157.古彩的烤燒溫度較高,色彩經久不變,富有強烈的對比性和裝飾性,又稱“硬彩”.√)

158.粉彩瓷器使用的“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑,利用砷的乳濁作用,可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化. √)

159.貼花紙使用的酒精溶液濃度應根據季節和花紙種類進行調節. √)

160.貼花紙的發展趨勢由小膜花紙向大膜花紙發展. ×)

161.裝飾后的陶瓷制品,需經過還原氣氛的烤燒才能使色料熔融并結合于釉面之上.( × )

162.貼花操作過程中,貼好的產品可隨意碼放在周圍. ( × )

163.貼花操作是一項精神集中,心﹑手﹑眼有機配合的過程. √)

164. 彩繪裝飾的花紋不論經歷多久年代,或經受任何腐蝕磨損,均不致脫落毀壞。( × )

165. 在釉下青花山水分水時,山水畫面多用濃水或特濃水。√)

166.貼花操作時用海綿涮水,目的是清潔瓷面. ( × )

167.貼花操作花紙粘貼要正﹑實﹑平, 以保證無褶﹑無泡. √)

168.貼花操作為保證花紙粘貼實,要用膠皮從花紙的一邊搟到另一邊.√)

169.填彩是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋,又在釉上與之相適應的加以彩繪,使青花與彩繪形成變化統一的裝飾效果。( × )

170.傳統青花分水料調配的五個色調,由濃到淡依次是頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡. √)

171.青花的用料是一種礦物質粉末,本身沒有粘性,與水混合,容易沉淀. √)

172.發色金屬在不同的燒制氣氛中發色相同. ( × )

173.留地剔花是在坯體上敷一層化妝土,然后劃出紋飾,再剔去花紋外的空間,最后罩透明釉燒成. ( × )

174.剔花之所以在北方地區流行,是因為北方的瓷胎較厚,較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。√)

175.留花剔地是在施釉的坯體上剔出露胎的紋飾,刻好紋飾后,把紋飾以外的部分剔去. ( × )

176.剔花出現于五代晚期至北宋早期的磁州窯,具有相當濃厚的北方文化特色. √)

177.白地黑剔花是剔花裝飾中工藝最復雜、難度最大的品種.√)

178.白地黑剔花是在瓷胎上先施白化妝土,稍干后施黑化妝土,刻劃出紋飾,再剔掉花紋以外的黑化妝土,露出白色化妝土地子. √)

179.青花所呈現的蘭色并非氧化鈷單一的呈色效果,而是由鈷﹑鐵﹑錳等所產生的混合色調. √)

180.小膜花紙可任意移動且有伸縮性,能適應器型較為復雜的制品,特別是高檔陶瓷產品. √)

 

二、單選題120道

 說明:基礎知識(第1-20題)、工藝設計(第21-60題)、制作和檢驗部分(第61-120題)

  1.釉里紅是以   B  為著色劑的礦物質材料,在坯胎上彩繪裝飾,再施釉高溫燒制成瓷后,呈紅色紋飾的瓷器品種。   

     A.氧化鐵     B.氧化銅     C.氧化鈷     D.氧化鋅

  2.明代青花的裝飾,各個時期有各自不同的特點,下列哪項的描述是錯誤的。   C   

     A.宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。  

     B.成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。

     C.宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。

     D.弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。

  3.釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與   C    相同。

     A.粉彩     B.古彩     C.青花     D.五彩

  4.明代青花裝飾,從藝術風格看,下列哪項的描述是正確  A  

     A.宣德的“濃”,成化的“淡”,弘治、正德的“暗”,嘉靖、萬歷的“紫”。

     B.宣德的“淡”,成化的“濃”,弘治、正德的“暗”,嘉靖、萬歷的“紫”。

     C.宣德的“濃”,成化的“淡”,弘治、正德的“紫”,嘉靖、萬歷的“暗”。

     D.宣德的“淡”,成化的“濃”,弘治、正德的“紫”,嘉靖、萬歷的“暗”。

  5.青花瓷是一種呈現藍色紋飾的    B     瓷器。

     A.釉上彩     B.釉下彩     C.珍珠彩     D.五彩

  6.   D   ,又稱祭紅、積紅,色調紅而略暗,凈瑩凝重,是宣德時期的重要品種。

     A.釉里紅     B.紅彩     C.洋紅    D.霽紅

  7.景德鎮元青花瓷采用從中東進口的    A     ”青花料,色調濃艷,涂得厚的部分有黑色斑點和暈塊。

     A.蘇泥勃青   B.回回青   C.碗青   D.花青

  8.宋代五大名窯分別是汝窯、鈞窯、   C   定窯、哥窯。

     A.景德鎮窯    B.耀州窯    C.官窯    D.越窯

  9.明代的陶瓷工藝,在裝飾上主要有青花、   B     兩大類。

     A.粉彩    B.五彩      C.斗彩     D.青花斗彩

  10.    B     是我國傳統的陶瓷裝飾方法,以清代乾隆時期最為著名。它是在生坯上按圖案用手工雕出或專用機械(打眼機)打出孔洞,然后用專門配制的較濃的玲瓏釉漿填充空洞,再施以透明釉燒成即可。

     A.青花    B.玲瓏    C.花釉    D.裂紋釉

  11.在生坯(或低溫素燒坯,低溫素燒釉坯或生釉坯)上進行彩繪,然后施一層透明釉,最后釉燒即為    A    

    A. 釉下彩    B. 釉上彩     C. 釉中彩    D. 粉彩

  12.采用低溫彩料在正燒過的陶瓷釉上彩繪,然后在不高的溫度下彩燒的裝飾法稱   B   

    A. 釉下彩    B. 釉上彩     C. 釉中彩    D.古彩

  13.若釉上彩繪使用溫度高的彩料并在較高溫度下快速彩燒,以致彩料沉入釉玻璃中,則稱    C    

    A. 釉下彩    B. 釉上彩     C. 釉中彩    D. 新彩

  14.用不同粗細線條來構成圖案,且線條剛勁有力。用色較濃且有強烈的對比特點,屬于   C   技藝特點。

    A. 粉彩的    B. 新彩的     C. 古彩的    D. 洋彩的

  15.按花紙的設計要求,所裝飾的陶瓷食用器皿其鉛溶出量在  D  以下。

    A. 0.5×10-5      B. 6×10-5      C. 0.5×10-6      D. 6×10-6

  16.軟質瓷貼花紙的彩燒溫度為   B   

    A. 700~750℃   B. 750~800℃   C. 800~850℃   D. 850~900℃

  17.貼花紙色彩是否符合時尚潮流,是艷麗還是淡雅;畫面是否生動;層次變化是否豐富飽滿;構圖與器型結合是否完美統一;是否適合市場與客戶的需求等,主要由   C   來決定。

    A. 花紙     B. 印刷     C. 畫稿      D. 分色

  18.下列哪一種技法( D )同鏤雕、浮雕一道被賦予陶瓷“三絕”美名:

    A.雕刻                      B.挖塑

    C. 圍塑                      D. 捏雕

  19.雕塑瓷成品的暗裂,可用下列哪種方法斷定:(   B   

    A.摸                   B.

    C.量                   D.看

  20.雕塑坯體不明顯的暗裂,可用下列哪種方法斷定:(   A   

    A.補水                     B.補油

    C.干掃灰                   D.敲擊

  21.在器物的某個部位,以弧線、直線或曲線構成一個形狀獨特的平面形,如同一個窗框,在這個窗框內繪制圖畫,這個構圖形式叫   C     。

    A.繪畫式    B.折紙式   C.開窗式    D.分割式   

  22.青花釉里紅是    B     兩個彩繪品種相結合的彩繪品種。

    A.青花釉下五彩   

    B.青花釉里紅   

    C.釉里紅釉下五彩       

    D.釉里紅新彩

  23.以大小相等或不等,形狀相同或不同的紋飾為單位,單獨或三兩相聚,結合造型的形體,作疏密相間、均勻地分飾在器皿的各個部位的紋飾叫    A      。

    A.散點紋    B.適合紋    C.連續紋    D.自然紋

  24.  B   的表面對光的反射能力較弱,故它沒有玻璃那樣的光澤度,只是在平滑釉面上顯示出柔和的絲狀、絨狀、蠟光等無光或亞光效果,它是一種具有特殊效果的藝術釉。

    A.結晶釉    B.無光釉       C.裂紋釉      D.花釉

  25.釉中青花作畫工藝程序正確的是:    A      。

    A.坯胎施罩內外釉;在釉面作青花裝飾;在裝飾面噴薄釉;刮削足沿釉。

    B.在坯胎上作青花裝飾;在裝飾面噴薄釉;刮削足沿釉。

    C.坯胎施罩內外釉;刮削足沿釉;在釉面作青花裝飾;在裝飾面噴薄釉。

   D.在裝飾面噴薄釉;刮削足沿釉;在坯胎上作青花裝飾。

  26.下列哪一個不屬于青花裝飾色調的處理,    D      。

    A.搨染法    B.分水法    C.涂料法    D.彩料法

  27.釉下貼花常用    A      兩種方法。

    A. 蘸水和涂水      B.灌水和涂水    

    C.蘸水和填水       D.填水和灌水

  28.進行青花彩繪時,判斷好的線條的依據是    D      。

    A.越細越好  

    B.線的兩邊有凹下的槽,中間略有凸起。 

    C.越粗越好 

    D.線的兩邊凸起,中間略有凹下的槽。 

  29.青花繪制過程中,    C      的工序叫“升圖”。

    A. 把黃篾灰描繪的圖樣拓印在綿紙上 

    B.用淡黃篾水在坯胎上勾繪大體輪廓

    C.根據設計圖,在坯胎上進行臨摹起稿

    D.在坯胎上描繪一個單元紋飾     

  30.青花瓷是以含          的礦物原料為著色劑,在坯體上進行彩繪裝飾,然后再罩上一層青白釉入窯經    D      溫度燒成的瓷器。

    A.鈷    1100℃左右  

    B.鐵    1300℃左右

    C.錳    1200℃左右

    D.鈷    1300℃左右

  31.1070~1260℃的熔劑是屬于     C     的熔劑。

    A. 釉下彩    B. 釉上彩     C. 釉中彩    D. 新彩

  32.下列      A      不是釉上彩繪的特點。

    A. 畫面不易磨損                          B. 畫面光滑性差  

    C. 彩料中的鉛易引起鉛中毒                D. 燒成溫度低

  33.下列     A    不是釉下彩繪的特點。

    A.色彩豐富              B. 光澤好  

    C. 不會鉛中毒           D. 燒成溫度高

  34.釉下彩的燒成溫度是     D     

    A.800~900℃                 B.1070~1260℃

    C. 550~800℃                D.1300~1330℃

  35.下列     C     不是陶瓷貼花紙彩色原稿的分色:

    A. 手工分色      B. 照相分色   

    C. 化學分色      D. 計算機分色方法分色,

  36.Pb、Cd溶出量的測定,正確的是(    D    

    A.抽取貼花紙彩燒后陶瓷產品,以1%醋酸溶液在25±2℃下浸泡48小時,吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。

    B.抽取貼花紙彩燒后陶瓷產品,以1%醋酸溶液在22±2℃下浸泡24小時,吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。

    C.抽取貼花紙彩燒后陶瓷產品,以4%醋酸溶液在30±2℃下浸泡24小時,吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。

    D.抽取貼花紙彩燒后陶瓷產品,以4%醋酸溶液在22±2℃下浸泡24小時,吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。

  37.以下哪一項是凹版印貼花紙的特點:(    C    

    A. 耐酸、耐堿、耐摩擦性稍差

    B. 耐酸、耐堿、耐摩擦性較好

    C. 耐酸、耐堿、耐摩擦性最好

    D. 印品精細、色彩豐自,若用揩粉工藝可印出光亮高檔的貼花紙

  38.頭像的制作不適合下列哪一種技法(    D    )?

    A.捏雕          B.雕刻

    C.圍塑          D.拉塑

  39.下列哪一種技法(     B    )被稱之為“陶瓷上的刺繡”

    A.捏雕                      B.雕刻

    C.圍塑                      D.拉塑

  40.以下哪一項(     D     ),不是雕刻的基本法則。

    A.自上而下     B.先前而后       C.先高后低       D.凸小凹大

  41.青花瓷白地藍花、明凈素雅。追根溯源,青花瓷的誕生是從    D    開始的。

    A、元代   B、宋代   C、明代   D、唐代

  42.釉下彩制作時,構圖、勾線完成之后,需要在輪廓線內填涂所需的各種色料,通常把這種填色工藝稱為    C    

    A、平涂   B、渲染   C、分水   D、彩色

  43.陶瓷餐具考慮飲食安全,一般選用    B    裝飾手法

    A、釉上彩   B、釉下彩   C、新彩   D、粉彩

  44.釉下彩的特點是無毒、耐酸、耐堿、耐磨損,表面平滑光亮不褪色,主要是因為   A          覆蓋的作用。

    A、高溫釉層   B、低溫釉層   C、低溫溶劑   D、高溫著色劑

  45.   C   是裝飾日用陶瓷最簡便、最快捷、最高效、最廣泛的裝飾方法。

    A、釉上彩   B、釉下彩   C、貼花紙   D刻剔花

  46.關于斗彩瓷的說法,正確的是    D    

    A、就是釉上五彩瓷   B、就是釉下青花瓷   C、就是琺瑯彩瓷   

    D、就是釉上彩繪與釉下青花巧妙配合的一種彩瓷

  47.陶瓷剔花裝飾主要流行于    B    

    A、唐代   B、宋代   C、元代   D明代

  48.陶瓷踢花裝飾方法有    C    

    A、留花剔地   B、留地剔花   C、A與B都是   DA與B都不是

  49.剔花裝飾運用留花剔地的方法前,要先在坯體上敷一層    A    

    A、化妝土   B透明釉   C、黑釉   D白釉

  50.陶瓷刻花裝飾方法主要有    C    

    A、單入測刀法   B、雙人正刀法   C、A與B都是   DA與B都不是

  51.青花瓷是用燒成后呈藍色的鈷料在白色瓷胎上進行書畫裝飾的釉下彩瓷,畫完后上透明釉,經1300左右高溫下    A    燒成。

    A、一次   B、二次   C、三次  D、多次

  52.采用陶瓷釉上彩表現工筆畫法時,為了避免多次疊色時上下兩層顏色的熔融、滲化,在繪制過程中一般需要    B    燒成。

    A、一次   B、二次   C、三次  D、多次

  53.青花釉里紅是屬于    B    

    A、低溫釉上彩瓷     B、高溫釉下彩瓷  

    C、高溫顏色釉彩     D、低溫顏色釉瓷

  54.現在已經失傳的釉上彩品種是    D    

    A、琺瑯彩   B、粉彩   C、廣彩   D淺絳彩

  55.烤花裝窯碼放產品時,瓷器之間要留有一定的間隙,并與窯壁的發熱電阻絲保持一定的距離,大約在    B    以防止產品與窯壁互相粘連。

    A、1 cm     B、2 cm    C、3 cm    D、5 cm

  56.裝窯時,陶瓷產品要分層碼放,并充分利用窯位,層與層之間要  D          材料隔開、墊平。

    A、金屬   B、玻璃   C、合金   D耐火

  57.釉上彩烤花預熱階段,爐溫在    B    之前,爐門不要全部蓋上,應留有一定空隙,便于窯內瓷器上的水蒸氣、油煙等氣體蒸發掉。

    A、200℃   B、300   C、600℃   D、800℃

  58.釉上彩烤花時窯爐內溫度需要    B    升溫,這樣可以有效地防止瓷器的炸裂,也能預防顏料的驚爆和皺色現象。

    A、快速   B、緩慢   C、提前   D、延遲

  59.燒窯到了升溫階段,當爐溫升高至300℃左右就可以關閉窯門,并把窯門上的“望火孔”也封閉好之后,需要   A   升溫速度,當達到預定的燒成溫度時,自然保溫后即可滅火。

    A、加快   B、減慢    C、間斷   D、延遲

  60.陶瓷燒成達到一定的溫度后,待其自然冷卻至    D    方可全部開啟窯門取出陶器或瓷器,這樣就避免了因急劇冷卻所造成的陶器或瓷器驚裂的現象。

    A、100℃   B、200℃   C、300℃   D、室溫

  61.配制貼花紙使用的酒精溶液,其濃度一般在(  C )左右.

    A. 10%     B.20%     C.30%     D.50%

  62.我國規定的日用陶瓷前溶出量不超過( B .

    A. 8PPm     B. 7PPm     C.  5PPm     D. 3PPm

  63.釉上貼花的烤花溫度一般為(  B  ).

    A.600~700℃  B.700~850℃  C.850~950℃ D.950~1000℃

  64.( A )原名“洋彩”,是受外來影響而發展起來的一種彩繪方法.

    A. 新彩    B. 古彩     C.青花     D. 粉彩

  65. 下面哪種粉彩顏料為透明色(  A  ).

    A.赭石     B.松綠       C.茄色      D.廣翠

  66.( A )是印刷技術在陶瓷裝飾上的運用.

    A. 貼花    B.瓷相    C. 刷花      D.墨彩

  67.粉彩在傳統五彩的基礎上,吸收借鑒了( D )的制作工藝.

    A.青銅器    B.漆器     C.染織      D.琺瑯彩

  68. 釉下彩包括( A  )等裝飾方法.

    A.青花、釉里紅、釉下五彩   B.新彩、青花、釉里紅  

    C.青花、新彩、粉彩         D.古彩、粉彩、青花

  69.( A ) 劃分為留花剔地和留地剔花兩種.

    A.剔花   B.堆雕    C.暗雕    D.浮雕

  70. 青花瓷是以含( D  )的礦物原料為著色劑,在坯體上進行彩繪裝飾,然后再罩上一層青白釉入窯經高溫燒成的瓷器.

    A.銅      B.鐵     C.錳      D.鈷 

  71. 釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與下列哪種相同(  C ).

    A. 五彩    B. 古彩     C.青花     D. 粉彩

  72.(   B  )利用各種刀具,在坯體上刻出肌理.

    A.堆      B.刻       C.貼      D.擠

  73.( D )用泥在已成立的形態上進行堆積,造型處在泥性狀態時,可用相同含水率的泥,通過手捏成細小形狀,堆積在需要處理的部位上.

    A. 擠       B.刻      C.貼       D. 堆

  74. 腐蝕金裝飾是采用(C)在瓷面上腐蝕出花紋,然后填加金色烤燒而成.

    A. 鹽酸       B.硫酸     C. 氫氟酸    D. 硝酸

  75.( B )是以楓松脂蒸餾而成,為新彩調料的主要油料之一。其性質柔潤,有粘性,不易干.

    A.樟腦油    B.乳香油    C.煤油     D.汽油

  76. ( A ) 是由樟樹脂提煉而成,略呈黃色,為繪制粉彩最主要的油料之一。它揮發性強,易干.

    A.樟腦油       B.乳香油       C.煤油       D.汽油

  77.釉上裝飾后的陶瓷制品,需經過( C  )的烤燒才能使色料熔融并結合于釉面之上.

    A. 還原氣氛    B.中性氣氛    C.氧化氣氛     D.無氣氛

  78. 粉彩和五彩的區別正確的是( B ).

    A.五彩用“玻璃白”涂底

    B.粉彩用渲染的表現方法,五彩則多用單線平涂

    C.粉彩和五彩沒有軟硬之別

    D.粉彩燒制溫度為800℃左右,五彩則為700℃左右

  79. 陶瓷裝飾從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和( B ).

    A.青花釉里紅   B.釉中彩   C.綜合裝飾   D.釉下五彩

  80. 中國陶瓷的釉上裝飾有著悠久而輝煌的歷史,主要可分為古彩、粉彩和(  D  )三大類.

    A.五彩       B.斗彩       C.填彩        D.新彩

  81.青花主要以    C   )作呈色劑,在坯體進行紋樣的描繪施透明青白釉入窯燒成.
        A.氧化鐵      B.氧化鉻      C.氧化鈷   D.氧化銅

  82.瓷器燒成溫度是(  D  ).
        A.800度    B.900度    C.1100度   D.1200度以上

  83.陶瓷裝飾起源于原始社會(   C   )時代。
        A.傳說      B.遠古      C.新石器    D.舊石器

  84.(   C   )是我國陶瓷釉上彩繪裝飾手段之一,這種裝飾方法最初來源于國外,因此也稱“洋彩”。
        A.粉彩      B.廣彩      C.新彩      D.潮彩

  85.新彩在20世紀(   C   )年代以前稱“洋彩”。
        A.30       B.40         C.50       D.60

  86.   C   )是在吸水性較強的坯胎上進行彩繪的。
        A.新彩裝飾   B.粉彩裝飾    C.青花裝飾   D)廣彩裝飾

 87.陶瓷貼花紙按印刷方法的不同可分為(   C   ).
       A.平版印刷貼花紙        B.平板印刷貼花紙和絲網版印刷貼花紙
       C.平版印刷貼花紙、絲網版印刷貼花紙和凹版印刷貼花紙
       D.平版印刷貼花紙和凹版印刷貼花紙

 88.哥釉瓷的重要特征是(   C   ).
       A.天青釉     B.白釉    C.開片釉    D.窯變釉  

 89.從陶瓷的釉上裝飾上分類,“潮彩”應歸為(   C   ).
       A.粉彩   B.古彩  C.新彩   D.廣彩

 90.青花瓷在白瓷坯胎描繪后施罩透明釉,最后在(D)度左右溫度一次燒成。
       A.1000    B.1100    C.1200    D.1300

 91.釉上貼花的常用工具是(   C   ).
       A.鋸片    B.刻刀    C.橡皮刮子    D.雕刀

 92.汝窯產于河南汝縣,其產品由(   B   )還原
       A.    B.    C.    D.

 93.   D   )的說法是錯誤的。
       A.厚坯吸水性弱,青花分水時宜快一點
       B.厚坯吸水性強,青花分水時宜慢一點
       C.薄坯吸水性強,青花分水時宜慢一點
       D.薄坯吸水性弱,青花分水時宜快一點

 94.從陶瓷制品的性能及特征來看,陶制品的吸水率較高,其化學穩定性和機械強度均(  B  )瓷制品。
       A.超過    B.不及    C.高于    D)相當于

 95.小膜貼花紙又可稱為(   A   )
       A.水移式小膜貼花紙    B.酒精花紙
       C.薄膜花紙            D.水移式薄膜花紙

 96.釉下彩貼花具有畫面規格統一、顏色深淺層次(   A   ),不需手工描繪的特點。
       A.穩定   B.基本穩定   C.不穩定   D.極不穩定

97.元代最具代表性的紋樣是梅、松和(   B   )
       A.     B.     C.     D.荷花

98.坯胎上的紋飾用青花料描線后,在紋飾的輪廓線內以含不同分量青花料的濃淡料水,分出深淺不同的色調,這一過程稱(   C   )
      A.離水    B.隔水    C.分水     D.脫水

99.釉中彩燒成溫度大致在(   B   )度之間,適合在快燒成的窯爐中燒成。
      A.800~900    B.900~1000    C.1100~1250      D.1250~1350

100.   B   )的說法是正確的。
      A.繪制青花瓷時可以采用中鋒筆法,運筆要用力且力要均勻
      B.青花所用的顏色不是礦物顏料
      C.青花不屬于釉下裝飾
      D.青花分水料不需要用茶水泡制

101.通雕即用(   A    )工具,在半干的坯體上,按照圖案的輪廓進行鏤空處理
      A.  雕刻刀   B. 雕塑刀   C.  油畫刀     D.剪刀

102.在陶瓷制品上繪制粉彩,必須將其清洗干凈,裝飾面絕對不能有( A 
      A. 油跡     B. 水跡     C. 鉛筆跡     D. 墨跡

103.粉彩是在白胎上用珠明料作畫,填好粉彩顏料后,再入爐經( A )左右溫度燒制。
      A. 750℃      B. 800℃      C. 850℃      D. 900℃

104.低溫水膜花紙使用時一般用( B )作粘貼劑
      A. 酒精      B.清水     C.油料      D.膠料

105.粉彩不太適宜在( C )瓷裝飾。
      A.        B.        C.       D.

106.( A )不屬于新彩顏料的常用輔助性漆加物。
      A.乳香油      B. 香油      C.樺香油      D.樟腦油

107.新彩顏色的燒成范圍( C  )一般在低溫烘燒后發色穩定。
      A.確定     B.    C.    D. 

108.新彩顏色在( D )度的低溫烘燒前和烘燒后顏料呈色基本一致。
      A.400 ~500     B. 500 ~600     C.600 ~700     D.700 ~800

109.控制好圖紙的( B  )度是拓印與拍圖的關鍵.
      A.厚薄        B.干濕       C.      D.

110.釉上印花裝飾紋樣均勻,規格整齊統一,操作( A ).
      A.簡便     B.一般     C.難度大     D.復雜

111.一般情況下貼花用的酒精與水之比隨季節變化而變化,冬春季為( A ),夏秋季為1:2.5~1:4
      A. 1:0.5~1:1       B.1:3.5~1:5      C.1:4~1:5     D.1:0.5~1:1.2

112.在彩繪技法上,廣彩有堆金織玉之感,形成( A )彩瓷特色.
      A.織金      B.仿金      C.織玉      D.仿玉

113.唐三彩胎體用( B )燒制后上釉,以900度再燒一次。
      A.800℃     B.1000℃     C.1100℃     D.1200℃

114.將干的胚粉撒在裝飾所需的濕坯上,經過燒制形成天然的效果(A)肌理。
      A.龜裂      B. 鑲嵌      C. 斷裂      D.各種

115.窯爐分不同類型,按燒制目的分類有( C )。
      A.素燒窯. 釉燒窯. 柴 窯. 烤花窯. 推板窯
      B.素燒窯. 推板窯. 釉燒窯. 明焰窯. 輥底窯
      C.素燒窯. 釉燒窯. 樂燒窯. 鹽燒窯. 烤花窯
      D.輥底窯. 釉燒窯. 明焰窯. 烤花窯. 素燒窯

116.用釉料在泥坯上進行彩繪裝飾后燒制而成,屬( A )技法。
      A.灑釉     B. 涂釉     C. .刻釉     D.釉料彩繪

117.陶瓷裝飾技法分四大類( C  ):
      A.釉料裝飾   鑲嵌裝飾   彩繪裝飾   綜合裝飾
      B.其它裝飾   鑲嵌裝飾   彩繪裝飾   刻劃裝飾
      C.彩繪裝飾   釉料裝飾   其它裝飾   綜合裝飾
      D.釉料裝飾   鑲嵌裝飾   其它裝飾   彩繪裝飾

118.( A )代以后,瓷器種類裝飾材料及裝飾技法變得多樣。
      A.     B.     C.      D.

    119.完成杯口邊飾的組合貼花時,應注意花紙之間的邊界上下要(  B  )。            

  A.重疊        B.對齊      C.錯位      D.拉開

120.  B  )的說法是正確地。

  A.新彩顏色品種少,發色不穩定。     

  B.新彩顏色不僅便于儲存,而且使用起來比較方便。     

  C.新彩顏色品種都多,色彩附著力弱。     

  D.新彩顏色的燒制范圍寬,發色不穩定。

 

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